Solos wilcoxon
Solo No. 2 de Charley Wilcoxon
Hola, hola a todos una vez más, aquí con cortos en corto. En esta entrada hablaremos de cómo utilizar las frases musicales que ofrece el solo rudimental, entonces a darle.
Por supuesto este es un acercamiento propio hacia el trabajo de Charley Wilcoxon. A través de estos acercamientos lo que se busca es darle un ángulo más, a las posibilidades de uno de los materiales de los grandes maestros, del arte del área de la percusión.
En el Solo 2 vamos a encontrar el uso de un inicio en anacruza en el subtiempo del segundo pulso se trabaja con acentos (el más conocido, con forma de cuña abierta horizontal). El Solo 2 ofrece el trabajo de acentos en el rudimento flam (PAS, sección III, a partir del rudimento 20 los encontraremos) estos van a estar unidos a la precisión de los golpes dobles, como en el redoble de 7 y el redoble de 9 ((PAS, sección I C, rudimentos 9-10) las indicaciones del juego de que mano va con que golpe, hacen un guiño a el patrón de manos del Drag paradiddle #2 (PAS, sección IV, rudimento 37).
Una vez descritos los elementos de mayor cuidado, se puede pasar a buscar fraseos clave que sean útiles en el set múltiple, ya sea en la batería o en set combinado. Podrían funcionar como fills o incluso chops; la combinación de los drags paradiddles, con los flam paradiddles que se presentan o cerrar una sección para cambio con el redoble de 9 o 7 escrito en este solo.
Como sea que se tomen las frases y se combinen los solos de Charley Wilcoxon son funcionales no solo para aprender y entrenar agilidad, son útiles para la construcción de vocabulario empleable para los diferentes estilos musicales que interpretamos a través de los rudimentos.
Entra aquí la recomendación de algo muy importante y que muchas veces se pasa como inadvertido o una herramienta difícil de desarrollar y solo para cierto grupo de instrumentistas elite.
En este caso estoy hablando de la transcripción y el análisis. En el caso del Solo 2 podemos ejercitar aquí lo que es la escucha entre un arrastre de apoyos dobles como el drag y también el arrastre de golpes dobles que nos van a dar los redobles (en este caso el redoble de 7).
Para lo que sería el análisis poder escuchar pero también reconocer de forma escrita la diferencia de cómo ejecutar estos sonidos o escribirlos marcará la calidad de la ejecución y la facilidad para ejecutar por la práctica aislada de cada uno de estos elementos por aparte antes de sumarlos a frases dentro de un repertorio.